En la Inglaterra de finales de los 70´s como ya he repetido en reiteradas ocasiones se estaba produciendo un desmembramiento y caída sin remedio en la mediocridad contractual por parte de los césares romanos clásicos de las bandas progresivas de primera generación. Los discos se hacían por viejos compromisos con las grandes compañías. Pura firma de contrato. Puro papeleo. Lo que había subido muy arriba tenía que bajar tal como rezan las bases de la física primaria. Los empresarios que habían visto un filón años atrás no calcularon bien los drásticos cambios en los gustos ni la caída del Imperio. Por eso bandas como ELP, Gentle Giant, Renaissance, Jethro Tull, Génesis, Yes, Camel y otros sacaron discos horribles en torno principios de los 80. Había compromisos, burocracia administrativa y pocas ganas y lo peor, la gente se había pasado en un abrir y cerrar de ojos al punk, la new wave, el synth pop, el heavy metal y la electrónica disco. Así les fue. Los resquicios de u...
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BAFFO BANFI - Hearth (1981/ IC)
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Ya nos trajo por aquí Alberto Torro, los dos primeros trabajos en solitario del italiano Giuseppe "Baffo" Banfi, tras dejar a los históricos Biglietto Per L'Inferno. Aquellos maravillosos y berlineses "Galaxy my Dear" (1978) y "Ma, Dolce Vita" (1979).
Para el tercero, en el sello de Klaus Schulze, Innovative Communication, va a haber cambios. Por lo que siempre se le ha visto como el patito feo de la trilogía. Requiere de otro chip. Lo produjo el mismo Schulze ( ya iba a hacerlo con el inexistente seguimiento al debut de Biglietto). Y la estrategia a seguir entrados en los primeros 80, va a ser diferente, pero era la tendencia habitual entre artistas space-kosmische. Primero, aquí hay un grupo. Con Bruno Bergonzi en las baterías orgánicas e "inorgánicas" (electrónica). Maurizio Gianni (fino guitarra) y Maurizio Anesa ( extraordinario bajo).
Banfi en sus múltiples teclados nos adentra en "Indian" (6'35), y advertimos que el funk se ha posicionado entre los gustos agregados del teclista. Una tendencia en boga por entonces, AshRa, Wallenstein, Can o Steve Hillage lo estaban haciendo entre otros muchos. La electrónica mutaba en uno de sus primeros mestizajes. El bajo en slap hace de "secuenciador-random", y la banda funciona como tal, muy cohesionada. Aportando múltiples detalles a la pieza. De igual forma tenemos "The Incredible Doogy" (5'45), donde el entramado secuencial juega con la técnica slap de bajo, como si Bernard Edwards (Chic) estuviera de jam con Peter Baumann. Por otro lado, la ciber-melodía se acerca a Kraftwerk o La Dusseldorf, en sencillez aparente plagada de pequeños y detallistas efectos. Electrónica de fauna microbiana que seduce.
Sin ningún prejuicio y con valentía, Banfi convierte "Dancing on the Ship" (4'55) en un pseudo-reggae-funk de robótica armadura teutona. No muy alejado de la etapa mainstream synthwave del referido Baumann. La segunda cara presentaba dos temas largos y quizá otra pequeña perspectiva. "This You Was" (8'50) y "Heart Circuit Machine" (8'40). El primero es un muy trabajado ensayo-ejercicio melódico, al estilo de Harmonia o Cluster. Realmente fantástico y con una guitarra que debería haber tenido más protagonismo en todo el disco. La segunda es una proto-invención del sonido Düsseldorf, que casi toca la fibra Kraftwerk de la era "Autobahn". Ingeniosa aerodinámica instrumental grupal, melodías inspiradas en los jugueteos compositivos aparentemente inofensivos de Ralf & Florian, y mucha personalidad rítmica. Que si en la primera cara recrea un space-funk típico en AshRa, en la segunda hacen los deberes con los mejores logros de Harmonia. Baffo Banfi sabía lo que hacía en 1981. Aunque los puristas no lo entendieron, tomándoselo poco menos que como "una traición".
Deberían replantearse que por entonces, estaban apareciendo nuevas alternativas válidas abriéndose paso en la electrónica. En ése aspecto, "Hearth" funciona. Pero no fue entendido. Siempre hay tiempo.
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