El verdadero rock and roll es orgánico; la intensidad de una banda se mide en el escenario, en vivo, con músicos que lo dan todo para interactuar con el público a través de su música. La música debe ser simbiótica con todo este escenario, conspirando a su favor, siendo un vehículo de sinergia entre la banda y el público. Este fue el caso de la grabación de uno de los numerosos conciertos de Biglietto Per L'Inferno, a pesar de su corta vida, con su "Live 1974". La fuerza y el poder sonoro de Biglietto Per L'Inferno son innegables, e incluso en su álbum de estudio homónimo, publicado ese mismo año, a pesar de las formalidades de una grabación en estudio, la banda ya había demostrado sus credenciales. Y esta fuerza provenía de sus, como ya se mencionó, intensas presentaciones en vivo, combinadas con el sonido hard rock y progresivo de la banda, revelando una combinación explosiva, inusual para la época, mediados de los 70, con bandas predominantemente sinfónicas, meló...
Obtener enlace
Facebook
X
Pinterest
Correo electrónico
Otras aplicaciones
PATERNOSTER - Paternoster (1972/CBS)
Obtener enlace
Facebook
X
Pinterest
Correo electrónico
Otras aplicaciones
Qué es para ti la psicodelia? Porque para cada uno es una cosa distinta. Algun@s la ven como un anuncio de tampones, todo happy y colorines. En mi caso, es como cuando me llevaban mis padres de crío a El Pilar. Sombrío, oscuro, misterioso, algo que da miedo o se intuyen cosas horribles. La atracción por lo desconocido.
Que CBS fichara y grabara a ésta banda es la respuesta contundente a porqué las cosas iban inmensamente mejor en la música de entonces. Había pelotas. Por ambas partes. Austriacos (de Wien), en activo del 70 al 72, con un único álbum, extrañas letras (siendo suaves), anti-clericales. .....Y que dejaban el "Pawn Hearts" de VDGG convertido en un éxito veraniego de Fórmula V. Puedes emparentarlos en "optimismo" con Comus, Black Widow, Monument o la inmensa tristeza de Spring. Pero Paternoster ganan. Se apropian un algo del insondable misterio de los Floyd "Ummagumma"/"Meddle"/ Pompeya performance. Aumentado hasta dejar a contemporáneos tipo Joy Division, Christian Death, Spacemen 3 y otros góticos y/o similares, en párvulos de recreo.
Dark-psych-prog-kraut de panteón sin rivalidad posible. Y los artífices eran Gerhart Walenta (batería), Gerhard Walter (guitarra, voz), Heimo Wisser (bajo) y Franz Wippel (macabro órgano, acongojante voz y padre de la monstruosa criatura). Se marcaron éste mal bicho en dos días de 1972. Y pasaron a la historia. A la maldita, la de las obras maestras incomprendidas.
El vicioso sonido sacro prog de "Paternoster" (3'57) conservaba un equilibrio entre unos depresivos Black Sabbath con la guitarra de Robby Krieger. Mientras los hechizos sonoros de Dormammu hacían sus efectos psicoactivos. Ominoso órgano como único teclado, que da de sí, extrayendo extraños sonidos más propios de un prototipo modular. Siguen con la alegría que les caracteriza, creando una perfecta fotografía color sepia de lo que era el underground Centroeuropeo de comienzos 70. Se meten en jardines psicotrópicos exuberantes con "Stop These Lines" (6'56), donde sus escritos cuneiformes ayudan a ése ambiente de frenopático del siglo XIX. La alegría de la fiesta no serán. Pero reyes del psico-prog decadente, depresivo y angustioso, tenlo por seguro. No son para psiques delicadas, digámoslo finamente. Pero como grupo, son enormes. Compiten perfectamente con sus paisanos Eela Craig o Vita Nova. O con Jane e Island por cercanías. "Blind Children" (6'14) admite más sensación macabra en un sólo tema que cualquier álbum completo de Black Sabbath. Y es que ése mohoso órgano de Iglesia maldita, esa guitarra cortante como navaja toledana oxidada XXL y una sección rítmica psicofónica, al estilo del primer Crimson, son la fórmula imbatible. Que rubrica su voz solista del más allá. Alma en pena vagando en dimensión rockera desconocida, buscando una luz inexistente que la saque del insondable pozo del olvido.
Al otro lado (del vinilo), "Old Danube" (4'13) exhibe influencias Purple-Doors-Butterfly, convertidas en arte funerario. La definitiva "The Pope is Wrong" (6'00) no puede decir más con menos. En muy pocas palabras deja al descubierto, la podrida "verdad" de la Iglesia. Agresividad experimental psicodélica descriptiva para tan detestable tema. Termina el aquelarre, y para siempre, con "Mammoth Opus O" (8'55), más letras cripticas, enigmas impenetrables y ése antes referido aire sombrío, misterioso, oscuro, de algo que da miedo y se intuyen cosas horribles. Como cuando iba a El Pilar. Paternoster lo convirtieron en placer de (otros) dioses. Así si.
%20cover.jpg)
Más que Bestial. De lujo. Felicidades por esa reseña
ResponderEliminar