Una bestialidad de álbum que emerge de lo profundo del suelo para deleite de todos los amantes del Jazz Rock más desenfrenado e irreverente. Alemanes de pura cepa, gestores de los ritmos más intensos, vibrantes y creativos van entregados en copas de LSD mostrando su talento a tutiplén con una puesta asombrosa con mucho Crimson, con mucho Zappa, con mucho Colosseum. Cuna de la fecundidad progresiva en cuestión de arreglos. Entonados tributos de latón/bronce que hacen el viaje suculento. Flautas que cohabitan con los saxos dando ramalazos al cuerpo y el sabor dulce del ácido y el eclecticismo más puro logran producir al cuerpo una sensación muy cercano al éxtasis profundo, llámenlo "orgasmo máximum". Jazz Macht Spazz es una de esas obras que logran desprender virtuosismo de cabo a rabo Entre nosotros tenemos una exquisita obra maestra compuesta por una performance esmeradísima en donde se aprecian 3 puntos bien marcados: 1) Cambios de ritmos, 2) Arreglos virtuosos y 3) Pasajes
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ZEUHL: ESKATON: “Ardeur” (1980)
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De todas las bandas que siguieron la senda de Magma
probablemente Eskaton sea la más cercana al espíritu creativo de monsieur
Vander y también la más agradecida de escuchar por su profundo sentido melódico
y encanto instrumental.
En estos días aciagos que parecen tranquilizarse y
volver a cierta normalidad, me ha dado tiempo de investigar un poco más en las
verdaderas raíces del zeuhl y, si digo algo que no sea del todo correcto no
tengáis problema en decirlo. Es conocida la influencia del free jazz, el cool,
hard bop y el jazz modal y más concretamente de John Coltrane en la música de
Christian Vander. Tanto Coltrane como Miles Davis, Sun Ra, Pharoah Sanders,
Cecil Taylor, Ornette Coleman, Eric Dolphy, Don Cherryy tantos otros cambiaron para siempre el
concepto del jazz durante la década de los años 60´s. Se suma a ello el
minimalismo repetitivo electrónico de Terry Riley o La Monte Young. Si añadimos
la clásica contemporánea y el modernismo y por supuesto el atonalismo del siglo
XX y muy importante: los ritmos, las voces y la música tradicional de África o
incluso del medio oriente, tenemos la receta al completo. De ello deducimos que
tanto el Zeuhl, como el Canterbury, el rock en oposición y hasta el mismo Zappa
parten de estas influencias en un alto porcentaje. Todo está interconexionado.
Absolutamente. Ello lo encontramos en casi toda la música imaginativa del
puente entre los finales años 60´s y comienzos de los 70´s. Volvemos siempre a
la madre del cordero. A la esencia de toda la música inteligente que podemos
escuchar hoy día. Sé que esto pertenece más a un estudio de musicología que a
la crítica que nos ocupa. Pero en cierto modo si no se explican estas cosas de
donde vienen y por qué son el oyente se pierde en un mar de dudas. Para la
legión de expertos y entendidos en este mundo que puedan leernos esto les
parecerá una obviedad y hasta previsible por mi parte, pero creo que es conveniente
apuntar estas cuestiones pues facilitan mucho a la hora de oír una música que
no es la habitual.
Eskaton aparecen en 1970 con la siguiente formación: Paule Kleynnaert / voz. Amara Tahir / voz. Gilles Rozenberg / guitarra, órgano, sintetizador. Marc Rozenberg / piano, piano eléctrico Fender. André Bernardi / bajo y Gérard Konig / batería. Su estilo está directamente relacionado con Magma desde el principio y a ello se dedican con pleno conocimiento de causa. Desde su formación hasta conseguir grabar un primer LP pasan casi diez años. Paciencia del santo Job. En 1974 se reforman antiguos y nuevos miembros.
Entre “Ardeur” (1980) y su siguiente disco “cuatro visiones” de 1981 hay confusión en cuanto a cual de ellos fue grabado antes pero respetaremos el año de edición. La densidad y repetición de los grandes bloques corales de Magma no se darán en Eskaton por lo que van a entrar mucho más fácil al oyente. La música parte de la misma raíz, pero es mucho más elástica en cambios y fluidez. Si uno opta por iniciarse en el zeuhl es mucho más fácil que lo haga con esta banda que con Magma. La música de Vander exige mucho más de audición sin embargo Eskaton enganchan desde el principio.
El sello Soleil Zeuhl editará en 2003 este CD con la edición incluida de dos temas de su primer single de 1979. Las piezas de “Ardeur” no sobrepasan los 6 mtos de media es decir no se trata de las grandes sinfonías épicas magmáticas sino de agradables desarrollos melódicos con muchos cambios y muy activos. Los teclados son más variados: pianos eléctricos, órganos, sintetizadores se explayan a gusto con la adición de violín en algunas partes y las sensacionales voces femeninas a dúo como un instrumento más y la base mucho jazz-rock del momento con influencias de música contemporánea, pero sin perder demasiado el aspecto tonal. Seguiremos.
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