Una bestialidad de álbum que emerge de lo profundo del suelo para deleite de todos los amantes del Jazz Rock más desenfrenado e irreverente. Alemanes de pura cepa, gestores de los ritmos más intensos, vibrantes y creativos van entregados en copas de LSD mostrando su talento a tutiplén con una puesta asombrosa con mucho Crimson, con mucho Zappa, con mucho Colosseum. Cuna de la fecundidad progresiva en cuestión de arreglos. Entonados tributos de latón/bronce que hacen el viaje suculento. Flautas que cohabitan con los saxos dando ramalazos al cuerpo y el sabor dulce del ácido y el eclecticismo más puro logran producir al cuerpo una sensación muy cercano al éxtasis profundo, llámenlo "orgasmo máximum". Jazz Macht Spazz es una de esas obras que logran desprender virtuosismo de cabo a rabo Entre nosotros tenemos una exquisita obra maestra compuesta por una performance esmeradísima en donde se aprecian 3 puntos bien marcados: 1) Cambios de ritmos, 2) Arreglos virtuosos y 3) Pasajes
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CEDAR WALTON - Mobius (1975 / RCA) (Serie Pioneros)
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También en el ámbito del jazz encontramos numerosas muestras de pioneros electrónicos (Herbie Hancock a la cabeza). Cedar Walton, que nació en Dallas en 1934, comenzó sus pasos más serios al piano con Kenny Dorham, Lou Donaldson o Jay Jay Johnson.
Es en 1961 cuando entra en los Jazz Messengers de Art Blakey, permaneciendo hasta el 64 en una de sus formaciones más celebradas. Junto a Freddie Hubbard, Wayne Shorter, Curtis Fuller o Reggie Workman. En los primeros 70 se apunta a la nueva tecnología teclistica, y graba golosos discos de jazz rock con base en el hard bop que lo había caracterizado.
En "Mobius" la sección de viento estaba compuesta por Charles Davis y Frank Foster (saxos), Wayne Luche (trombón) y Roy Burrowes (trompeta). Siendo Gordon Edwards (bajo) y Steve Gadd (batería) su sección de ritmo. Junto a la protagonista guitarra de Ryo Kawasaki y los teclados de Cedar Walton, destacando aquí con el Fender Rhodes. "Blue Trane" (10'40) ataca con rabia jazz rock éste clásico trasladándolo al ambiente funk de mediados 70. Kawasaki va como una moto, y perdonen el chiste fácil pero es la verdad, rockerizando la pieza de Coltrane casi a extremos de Jimi Hendrix. Uno de los saxos viene "a salvar" la cosa hacia el lado más bopper, con total elegancia. Mientras es un auténtico placer escuchar los devaneos solistas de Walton al Rhodes, con un swing tan pronunciado como en su acostumbrado piano acústico. El ritmo es demoníaco, casi vudúesco, y me sorprende la alta carga rockera aquí contenida. El japonés se expresa con un cabreo al wah wah digno de una banda de hard rock. Los puristas del momento se arrancarían sus cuatro pelos de la calva, (los puristas siempre son calvos), pero los jóvenes rockeros pro-jazz, estarían encantados con éste hermanamiento tan sensacional.
De nuevo el ritmo, en tono samba, guía la sección de viento en el potente "Soho" (10'32). Con aromas a Santana, la pasmosa digitación de Walton nos ofrece un material no alejado tampoco de algún rasgo de Chick Corea. Su virtuoso diálogo con los vientos se hace atractivo instantáneo, con escapadas solistas de éstos bien marcados por percusiones y teclado. Para las intenciones de un Gato Barbieri o Chuck Mangione.
Damos la vuelta a la placa, y "Off Minor" (7'54) cambia el registro hacia un ambiente más urbanita y callejero estilo "On the Corner". Buenísimas intervenciones teclisticas en complicidad con la guitarra, que vuelve a dar signos de vida tras el apaciguamiento anterior. Una perfecta ambientación para film X de afroamericanos sudorosos, al menos es lo que viene a mi mente al escucharla, sin calentón ninguno......Bueno, el de la música, que es tórrida y sensual hasta el tuétano. Excelente el tío Walton, para variar.
"The Maestro" (6'16) es un elegante ejercicio de música chic jazzy para boite o lupanar con aspiraciones, de nocturna cadencia viciosa para 1975. A mí es que me encantan éstas olvidadas texturas decadentes. Será que crecí con las pelis de Pajares y Esteso.....Para colmo llega el morbo con las voces de Adrienne Albert y Loni Graves...qué más da lo que digan, sino cómo. ...Y ya me imagino a Ron Jeremy visitando la Mansión Playboy y dándose un festín de "conejitas al ajillo". Tarantino, te perdiste ésta tonada en tu última peli (o falso documental, más bien). Aquí se agrega sinte de cuerdas (o puede que mellotron), que aterciopela el ambiente todavía más.
Finaliza con "Road Island Red" (5'41), otra "santanada" que entra a la primera, con clavinet dando paso a la caña guitarrera, mientras los vientos soportan estilo Tower of Power, y el piano eléctrico manda con hegemonía. Adecuada como sintonía de serie policíaca 70s.
Al año siguiente continuaría por ésta senda, todavía más macarra, con "Beyond Mobius" (1976), añadiendo sintetizadores, funk bailongo y hasta Philadelphia Sound! Sí, hoy nos hemos desviado un poco de nuestros habituales sonidos de lunes, pero en la variedad está el gusto. Y Cedar Walton de éso sabía un rato, al menos hasta el 2013 que nos dejó. "Mobius" es un buen exponente de Rhodes fusionero que tanto sonó en los animados 70.
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