En plena pesadilla de la navidad y actuando como perfectos autómatas año tras año repetimos el mismo ritual absurdo de gasto, falsa alegría y locura colectiva para celebrar la época más deprimente y aborrecible del año, que para colmo se hace eterna. La inercia de la voluntad sin cuestionar nada. Nos juntamos con gente que no soportamos y para colmo hay que poner buena cara en un delirante teatro. No hay reflexión ni somos coherentes. En lo que respecta al tema que nos ocupa, en muy pocas ocasiones reflexionamos sobre la función que tiene o ha tenido la música en la historia. Pero más que eso lo que realmente hemos hecho con ella. A mi juicio los seres humanos apartamos por completo el sentido real de las cosas incluso desvirtuando la mayoría de las veces el sentido y la idea para que fueron creadas. La “utilización” del arte para cosas ajenas a él mismo ha sido la norma habitual en lo que podríamos llamar “modernidad”. Dicho de otra forma, el arte puro en sí mismo ya ...
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THE HUNT - The Hunt (1977/ GRT)
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Partimos de las cenizas de los hard proggers canadienses, Dillinger. Pero también de ésos adorables majaretas llamados Max Webster. Paul Cockburn (guitarra, voz) y Jacques Harrison (teclados, voz solista, flauta) eran de los primeros y Paul Kersey (batería), de los segundos. Completaban Gerry Mosby (bajo, teclados, voz) y Brian Gagnon (voz solista, bajo).
Efímero quinteto, que pronto será un definitivo power trío, y los posteriores discos "Back on the Hunt" (80) y " The Thrill of the Kill" (82).
El primero de The Hunt es cosa seria. No quiero decir que los otros dos, no. Pero éste debut llevaba miga de pan de pueblo.
"I was only Dreaming" (4'39) comienza como si en Kansas tocara Ian Anderson. Y con ésa característica voz aguda a lo Robert Plant, de ésas que luego se han criticado por sistema (Granicus, Kingdom Come, Greta Van Fleet, Crown Islands....). Como si cantar agudo fuera derecho y propiedad de un sólo cantante en el mundo. Con The Hunt tenemos un ejemplo más de molón pomp prog canadiense en Premium League. Porque en ése país, lo es. Con un bajo como patadas de Gorgón y un todo sónico que empequeñece al oyente hasta hacerlo diminuto, microscópico.
"A Song for a New Day" (6'00) empasta nerviosas teclas con grupal combo en total posesión de la pelota Triumph-Teaze-Zon. Maravillan sin despeinarse.
Y a por otra canción "triunfante" vamos con "Little Miss Perfection", encadenada mediante salvaje Hammond a "I Want to be King" (8'07). Justo sería situar tal hazaña portentosa entre la etapa "Just a Game"/ "Progression of Power" de Triumph. Casi nada lo que he dicho. Cierto. Corales majestic tipo Bighorn y sonoridad sophisto-hard con teclas a la Jon Lord. Desorbitada rola, de las que hoy escasean en el rock musculoso.
Cara B y "Faces" (5'30) se pone en cabeza con ilustres del país como sus antepasados Dillinger y Max Webster, Goddo, Stonebolt, Klaatu, Aerial o Prism. En "Billy" (3'00) adelantan himno hair metal 80s, si bien la base podría estar en Head East. Lo mismo, pero con Grand Funk Railroad vibes de aquellos días, traerá "Send me Away" (5'30). Siempre visto desde unas lentes (progresivas) pomp, bien limpias y claras. Lo que es describir un capítulo glorioso del rock americano. Y como alguno en el grupo debía ser de habla francófona (y un hortera de cuidado), se marcan la inetiquetable "On Revient (Tout le Temps)" (5'20).....Que parece una rumba catalana de Peret, pero cantada en francés. Tiene un estribillo pasable que casi la salva del surrealismo kitsch, (casi, digo). Ésta sobraba.
Final de trayecto con la muy bonita "Sad Song" (4'00) en nostálgica West Coast de destellos Styx, Alessi, Couchois o sus paisanos Ken Tobias/Ian Thomas Band.
Un pedazo de álbum en definitiva, que prometía una gran banda en ciernes. Como trío, se quedaron a mitad de trayecto.
Altamente recomendado.
J.J. IGLESIAS
Temas
I Was Only Dreaming 0:00
A Song For a New Day 4:27
Little Miss Perfection/I Want to Be King 10:26
Faces 18:32
Billy 23:00
Sent Me Away 26:40
On Revient 30:47
Sad Song 34:20
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