Hubo un momento en el tiempo en que el Hammond rugía como un dios herido y las voces parecían invocar tormentas eléctricas desde el más allá. Era el año 1979, y mientras muchos daban por muerto al rock progresivo, dos espíritus indomables se cruzaron en el umbral de lo improbable: Vincent Crane, el arquitecto del abismo sonoro, y Arthur Brown, el chamán teatral de la psicodelia. Lo que surgió de aquel encuentro no fue un simple disco...Fue un último hechizo, una despedida cargada de fuego, lirismo y gravedad. Corría el año 1979. El punk había pateado las puertas del rock con botas sucias y desprecio por el virtuosismo. El progresivo, herido y exiliado, se deshacía en mutaciones barrocas o caía al silencio. Muchos creían que los brujos de la psicodelia ya estaban gastados, encerrados en discos polvorientos. Pero el fuego no se apaga así de fácil, no cuando quedan brasas vivas como Vincent Crane y Arthur Brown, dos de las mentes más inquietas, teatrales y delirantes que nos dejó la ...
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JOHN SCOTT SHEPHERD - Realms Beyond (2021 / Cyclical Dreams)
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Te cae bien a la primera. Imagina la historia. Un hippie olvidado del mundo. Que vive a las afueras de Michigan con la única intención de emitir radiofrecuencias al espacio, en búsqueda de signos de vida alienígena. Así lleva décadas. Y además es sintetista. Cómo no quererlo.
Deja material suyo en Bandcamp, y los argentinos Cyclical Dreams le editan su primer álbum, ya en la madurez.
Pero antes es mejor verse el documental al respecto en Netflix, "John Was Trying to Contact Aliens". Toda una historia de electrónica, frikismo alien y adorable romanticismo. Así se entra en "Realms Beyond" con facilidad. Te identificas con el personaje ipso facto.
Aquí todo es improvisado, live, sin overdibs, mastering ni perrito que le ladre. Bueno, perrito igual sí. Deliciosamente space lo-fi.
"Cartesian Space" (5'11) es primitivo. Esencial bálsamo de sinceridad analógica. Necesaria comunicación con "alguien" que no sea ésta tribu de salvajes que pueblan la Tierra. En cierto modo me recuerda a mí en mis primeros Pluralis. Buscando sin mayor pretensión, un ambiente. Luego comprendes que "aquella ingenuidad" que salía sola, se hace difícil de atrapar con el tiempo. Es como dejar de ser niño. Con un equipo sin excesivos lujos, se hace irresistible. De ahí que "Waves of Lenthor" (9'22) describa tan minuciosa vintage kosmische. Moldeando ondas sinusoides como el mejor artesano de primeros 70.
Desquicie secuencial nos presenta "Docucon" (3'02), quizá desde una perspectiva más Dusseldorf, aunque igual de convincente. "The Bridge" (3'44) es otra pieza, (o extracto, pues intuyo que ha sido editada desde una jam mucho más extensa, algo extensible a todo el álbum), de profundidad cavernosa muy Froese. Mientras que "The Stroll II" (5'30) no anda exenta de ése halo romántico que parece impregnar la vida de nuestro infatigable buscador de respuestas. Alguna reminiscencia de Isao Tomita, ahila. En "Realms Beyond" (7'37) conserva ése aura que hace triunfar, en mi opinión, al disco. Algo entre naif, sincero, auténtico, soñador, vintage y cósmico - minimal. Aromas a proto-electrónica que lo invaden todo, y me encanta. Teniendo en cuenta que prácticamente se hizo todo con un Roland JDXI. Algo de Roland TB-3 y Korg Minilogue, algunos samples y efectos, y grabación a tiempo real a lo bruto en un home-studio de lo más normal. Vale, la atmósfera es de una buena demo. A mi eso no me quita puntuación.
"Genesis" (3'54) emula algo de la etapa Crystal Machine de Tim Blake, con simplicidad secuencial y diana improvisativa. "Neptune" (2'51) añade locura berlinesa sci-fi, y "The Haunting" (7'31) reiteración orquestal a lo Terry Riley. No es que sea el colmo de la perfección, ni de la innovación, ni un portento compositivo. Pero lleva una buena historia detrás. Y lo hace tan creíble como válido, en unos tiempos donde todo está asquerosamente estudiado, planificado y corrompido. Y eso a mi, me puede.
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