"La vida vale mucho en su pureza, sin envidias, controles e imposiciones innecesarias. Luchemos por ello". Así despedía el gran Antonio Smash su pequeño manifiesto, (Smash fueron reyes en éso), en el interior de éste disco. Puede que resuma su vida. En el intermedio temporal para escribir esta reseña, pasaba a mejor plano (sin duda), Antonio Rodríguez "Smash". "Viéndolas Venir" se convierte, dolorosamente, en su despedida. Y el rock español queda de luto. Desde muy joven, comprometido tanto en la música como en la filosofía de vida. Jovencísimo batería de Smash, legendaria e inolvidable banda en la Sevilla de los primeros 70. Luego multiinstrumentista, cantante y compositor. Su lista de colaboraciones es ilimitada : Goma, Granada, Silvio y Luzbel, Pata Negra, Kiko Veneno, Lole y Manuel, Flamenco, Coz, Gas, Barra Libre, Luis Auseron......Una leyenda que seguía muy activo, desde su refugio en el barrio sevillano de El Tardon. Por aquí ya lo destacamos...
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Stealers Wheel - Stealers Wheel (1972, A&M)
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En 1971, y apoyado por más de diez músicos invitados, Gerry Rafferty publica el premonitorio Can I Have My Money Back, más de un quinquenio antes de que viera la luz aquel City To City en el que se contenía el hit “Baker Street”. Ese larga duración del 71 significaría el basamento idóneo para que un año después (casi dos atendiendo a los meses de publicación) se presentara ante el gran público el primer disco homónimo del quinteto Stealers Wheel. Una agrupación que llegaba con unas credenciales irreprochables, y es que mucho se valoraba que un álbum escondiera tras sus labores de producción al tándem Leiber/Stoller.
Los recién nacidos parecían balbuceo como respuesta a Crosby, Stills, Nash & Young, algo similar a lo que había gestado también por aquellos días el trío America. Aunque algo había de cierto en dichas pretensiones, hay que dejar claro que con su carta de presentación el combo enseguida mostró unas maneras que les distanciaban bastantes metros del folk rock y les aposentaban sobre un trono creado a base de melodías pop, guitarras rock y desarrollos de ese soft rock tan característico de los 70 y en definitiva deudor de la psicodelia amable.
De esta forma, y recorriendo las diez canciones que conseguían rebosar el redondo, el oyente queda ensimismado por seudo baladas de alta carga vocal (“Late Again”, una gema por descubrir, o “You Put Something Better Inside Me”), pasajes de rock marcado y cercano a los inconmensurables Free de Paul Rodgers (“I Get By” o “José”), sin olvidar el buque insignia “Stuck In The Middle”, una tonada que les dio el éxito masivo a los dos lados del Atlántico en 1973. Una creación simple pero efectiva, con un estribillo directo, paradigma del sencillo pop, una apuesta con la que era casi imposible hundirse en el océano de las listas.
En noviembre del citado 73 saldría a la venta el segundo trabajo de Stealers Wheel, un Ferguslie Park que demostraba a todas luces que el conjunto era verdadera propiedad de la pareja compositiva formada por Gerry Rafferty y Joe Egan, ya que tanto el baterista Rod Coombes, como el guitarrista Paul Pilnick y el bajista Tony Williams, dejaban el barco para jamás volver a enrolarse.
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