THE FOUNDATION - Departure (1984 / Heavenly Heights)
Si existía algún sitio que en los 80 estuvieran pensando todavía en prog rock inundado de teclados, ése era Suecia. Cómo no.
Los miembros de Tribute, (que no era una banda tributo, sino una performance multimedia band), se "separan". Pero siguen juntos. Curiosa forma de separarse. Más o menos, como los matrimonios separados de ahora, que viven juntos. A diferencia de éstos, lo de esta banda no fue un infierno. Bueno, algo sí. Cambian su nombre a The Foundation, por su afición a Isaac Asimov. Y ponen en orden un caótico batiburrillo de ideas y prioridades. Porque aquello, en un principio, era un kilombo de gustos diferentes de cada uno de sus miembros.
Johan Belín (teclados a mogollón, incluyendo los Yamaha CS-80 y DX-7, MiniMoog, Moog Source o el Roland Jupiter-6). Jerker Hardänge (guitarras, voz), Roger Hedin (bajo y Chapman Stick) y Jan Ronnerström (batería, percusión, voz), serán los valientes proggers 80s, que ya es mérito. Sus fuentes de inspiración, previo sacrificado consenso, fueron (dicho por ellos mismos), Steve Reich, Klaus Schulze, Mike Oldfield, Vangelis, Stravinsky, Genesis, Peter Gabriel, ELP y The Police (!?).
Así es como graban su modesto único álbum, con el que nunca pensaron en usarlo como promoción cara a conseguir algún contrato discográfico. Con venderlo en los conciertos, se daban por satisfechos. Pero mira por donde, recibieron un nutrido fan mail procedente de alrededor del mundo, interesándose por el disco. Igual los 80 no fueron tan anti-prog.....
Una tienda de Japón llegó a vender 600 copias, de un total de 2000 prensadas.
Tocaron bastantes conciertos, siempre minoritarios, y en una ocasión sin nadie. La máxima audiencia fueron 130 personas. Lo normal, 15. Igual sí que, definitivamente, los 80 fueron anti-prog!!!
Tras varios cambios de personal y una formación completamente distinta, que ya nada tenía que ver con "Departure", se separaron. El sitio geográfico pudo ser el adecuado, pero no la década. Se retrasaron o adelantaron, 10 años en el tiempo.
"Walking Down the Avenue" (5'40) lleva voz solista del batería. En un entorno similar a Novo Combo, Peter Gabriel, Richard Wahnfried, (Klaus Schulze in disguise), Automatic Man.....Electrónica aplicada a un art pop rock de valiosa instrumentación. Inteligente y refinada estrategia para adaptarse a los tiempos, siendo fieles a sus ideas y haciendo música interesante. Y vaya si lo consiguieron. Además, con pocos medios suenan impresionantes. Parece un fichaje de multinacional.
Sólida batería como intro para "Crossing Lines" (12'16), ahora cantada por el guitarra. Piensa en la segunda generación británica del prog cerca de Quasar, Pallas o After the Fire. También algo Saga o Camel de aquel tiempo. Más simplificado en composición, pero más enérgico cara a las ondas.
The Foundation eran excelentes, sin duda. Su dominio teclístico recuerda aquí a Genesis late 70s, con espectacular rítmica y guitarra a la Hackett. Y eso que Jerker Hardänge se pegaba la vida escuchando a Steve Morse!!!
Piensa en un alternativo "Los Endos" en su versión más percusiva de directo. En "Duke" quedaría sublime.
La breve "Migration Time" (1'04) supongo que cerraba la cara A (tengo el cd). Buen arropo de cuerdas de un sinfonismo preciosista a la The Enid.
Dando la vuelta, encontramos "D-Day Dawn" (8'15) en dos partes subtituladas. Puro Camel en inicio, de cristalinas acústicas y sensible melodía de sintetizador. Y me estoy acordando de "Nude". De repente todo estalla, entra un secuenciador y dominio electronic-prog netamente berlinés. De "Nude" hemos pasado a "Hyperborea"..... Y de ahí, en su apoteósica fase final, a UK (banda). Una mezcolanza realmente inspirada y bien construida.
Por último, "Final Thoughts, Departure" (12'31) vuelve a contar con voz del percusionista, en otro homenaje indisimulado cameliano, precioso. Acto seguido, vuelven los pasajes de electrónica sensitiva y bien planeada. Nada improvisada y con paralelismos con Bernd Kistenmacher, Klaus Schulze con Wolfgang Tiepold, Ashra o Robert Schroeder, en animada jam con Tony Banks. Así se podría definir el personal estilo de The Foundation: Sympho-electronic de gusto impecable.
La reedición cd de Musea en 1999, contenía dos piezas bonus.
"Red Roses (and my very best wishes)" (5'42), que es como si en el primer Marillion tocara Edgar Froese y Mike Oldfield.
Y "Don't Wake me up" (15'46), una espléndida suite sinfo-kosmische que aglutina esencias de Manuel Gottsching, Gordon Giltrap, Paul Brett, Mike Oldfield, Johannes Schmoelling, Mike Shrieve, Eddie Jobson y por supuesto, Camel. Todo en uno. A ver quién te da más.
J.J. IGLESIAS
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