SATISFACTION - Satisfaction (1970 / Decca)
La para mí odiosa canción de The Rolling Stones que dio nombre a esta banda, salió en 1965. Pero la portada de éstos brass prog británicos, me da a mí que fue la inspiración para el famoso logo de la lengua, unos meses después. Más teniendo en cuenta que ambas bandas estaban en Decca. Muy sospechoso.
Satisfaction fue un sexteto de poder evidente y fuertes mimbres. Sorprende que apenas duraran un año, del 70 al 71. Aunque les dio de sí el tiempo.
A los vientos estaban Nick Newall (saxo, trompeta, flauta), John Beecham (tuba, trombón) y Mike Cotton (trompeta, flugelhorn, corneta, armónica y voz). Este último ya con un disco a su nombre en 1966, que llegó a presentar abriendo para The Beatles. Por el lado rock de la banda, Lem Lubin (bajo, acústicas, voz), Bernie Higginson (batería, percusión, voz) y Derek Griffiths (guitarra solista, voz), ex-Artwoods y futuro Asgard / Dog Soldier.
Sorprende que el disco no saliera en su filial progresiva Deram, porque es ahí donde pertenecía. Con producción experta de David Hitchcock, desaparecido en Enero de este año, (Genesis, Caravan, Camel, Renaissance, Curved Air...). Y John Punter como ingeniero. Un equipo de grabación de lujo, que se deja notar en todo el disco.
Algo que enseguida se comprueba en "Just Lay Back and Enjoy it" (7'33). Base-influencia principal del primer Chicago Transit Authority / Blood Sweat & Tears. Y perfecto paralelismo con CCS o IF. Aunque comienza muy festivalera y pasto de sinfonola, su desarrollo se pone serio, con flauta y progresismos jazz de cremosa densidad brass + rítmica extraordinaria. Derek Griffiths sale al primer plano con un excelente solo de hard rock blues enorme.
La acústica textura en el comienzo de "She Follows the Band" (3'52) y la posterior voz/flauta, me llevan directamente a Caravan o al más campestre Canterbury. Aunque la travesera toma fraseos Ian Anderson, porque Jethro Tull están de moda. Cuidan los coros y las melodías primorosamente.
De explosiva base rítmica, la lucen en "Cold Summer" (5'08) con un batería de escuela Keith Moon. Que sumada a la sección de viento, empujan una corriente sonora imbatible. Y cuando entra la guitarra, aquello es el acabose del mejor brass prog hard blues que imaginarse pueda. Prueba con Keef Hartley Band como descripción apropiada. Sobrada exquisita.
"Sharing" (6'15) juega con voces al revés, mientras posee una aproximación profética a una de las más famosas partes del "Tubular Bells". Tenía este disco Mike Oldfield en su colección? Yo no apostaría a que no. Si te viene un merluzo a decirte que "eso del blues progresivo nunca existió", (a mí me ha ocurrido), sólo tienes que ponerle este corte. Y el corte se lo darás tú en toda la boca. Por cierto, es un temazo lleno de investigación y buenos resultados.
Segunda cara abierta con "Call you Liar, Liar" (4'17), que pude ser un cóctel entre Rolling Stones, Pete Brown & Piblokto! e IF. Griffiths muestra todo su poderío nigromante en las seis cuerdas. Arrasan, éstos Satisfaction.
Otra canterburyada puede ser "You Upset the Grace of Living When you Lie" (6'27), que parece una segunda parte de la anterior, por su título. El destacado saxo los sitúa en la liga de Ben, Trifle, Tonton Macoute, Mogul Trash o Samurai. Perfección compositiva compartida entre seis miembros que son una piña.
"Just Like Friends" (4'01) es otro ejemplo maestro de melodía, (casi AOR, si eso hubiera existido entonces), y arabescos guitarreros purpleanos. Con poderosa ventolera que no invade territorio eléctrico, sino que complementa al servicio de la canción.
La final "Go Through Changes" (7'08) es como mezclar el primero de Chicago con Vanilla Fudge, Hendrix y Cream. Seguridad y buen gusto a la altura de los mentados. El trompetista se luce en una onda Nucleus que no debe ser ignorada. Total, que Satisfaction dejaron un enorme disco como recuerdo. Aún les dio tiempo para hacer alguna sesión para la BBC, (un enorme bootleg compartido con la banda Tapestry, acabo de reservar). Y pudieron abrir conciertos por Inglaterra para Mountain y Atomic Rooster.
Finalmente en 1971 sale un potente single no extraído del álbum, que evidencia a una banda con potencial hard rock.
Los 70 les esperaban, pero prefirieron bajarse en la primera estación.
J.J. IGLESIAS
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