Hace varios años hice unas cuantas reseñas de grupos japoneses por estas páginas. Solo apuntes y extractos a decir verdad porque en principio estaban pensados más para una guía orientativa personal que para los artículos más “literarios” que suelo escribir por aquí. No me gusta escribir de manera fría y mecánica sobre datos, biografías o resultados. Para eso ya están los contables de empresa o los expertos en marketing de ventas. Generalmente las revistas musicales técnicas sobre el estilo que sea suelen o solían ser “datos y ejercicios planos”. Algo así como leer un manual de instrucciones y esto principalmente ocurría en clásica, jazz o música contemporánea y de vanguardia. Quizás por lógica menos en el rock o en la música popular que a veces son más originales, incluso peculiares, aunque también. Por lo tanto, generalmente rara vez hay criterio emoción o entusiasmo. No contactan con el lector. En los primeros casos solo son datos o terminología académica de conservatorio llena ...
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Dream Theater – Images And Words (1992)
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En este repaso por algunos de los recuerdos que guardo de conciertos, anécdotas y algunos discos publicados durante los años noventa, el calvario por el que pasaron Dream Theater en los BearTracks Studios de Nueva York para grabar su segundo álbum, no solo se refleja en ciertos reflujos de controvertida impresión analógica en diversas tonalidades, métricas y arreglos, sino que se incrustó negativamente en las memorias de estos...
Tristes, pero disciplinados y entusiastas jóvenes, quienes en aquel entonces conquistaron al mundo entero con un álbum que aunque removiese la humedad de la pólvora inteligentemente explotada por otras numerosas bandas de alto riesgo surgidas desde mediados de la década anterior, rebelaba al mundo un porvenir que durante largos años ha estado en las manos del protagonismo de Dream Theater en el Hall del elogio.
David Prater fue el reputado productor encargado de grabar el disco tras los buenos resultados conseguidos años antes dentro de estas menestras de vanguardia retroactiva. Pero la convivencia en el estudio entre los músicos y David no fue buena, básicamente porque este productor menospreció a aquellos chavales a los que acababa de conocer, e intentó someterles a aceptar formulas y los mismos presets que recientemente acababa de usar en el disco de Firehouse Hold Your Fire. Una imposición que chocó frontalmente con unos músicos licenciados en Berkeley que sabían exactamente como querían sonar. Fue especialmente sangrante el trato con Mike Portnoy, a quién pretendía imponerle el triggers y samples en los bombos usados anteriormente con Firehouse.
Que el nombre de Prater figure en los créditos del álbum como productor, fue a consecuencia de que el sello Atco pagó mucho dinero para contar con él, pero lo cierto es que, por fortuna tanto Petrucci como Portnoy, acabaron dando forma y sentido a la producción final de una obra que a muchos les ha marcado de por vida y que inclusive cuenta con la magistral colaboración del saxofonista Jay Beckenstein.
Luis Arnaldo Álvarez (Baterista y Locutor profesional independiente)
Temas
0:01 Pull Me Under
8:15 Another Day
12:38 Take The Time
20:59 Surrounded
26:29 Metropolis Part I: The Miracle and the Sleeper
36:02 Under A Glass Moon
43:05 Wait For Sleep
45:36 Learning To Live
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