Michael Quatro - In Collaboration with the Gods (1975 / UA)
Nacido en la salvaje Detroit y en el seno de una familia llena de hermanas rockeras, Michael Quatro salió "el rarito" de la prole. Mientras Suzi, Patti, Nancy y Arlene Quatro se despendolaban por escenarios, a base de garage y proto-punk con Pleasure Seekers o Cradle, Michael ingresaba en la Detroit Symphony Orchestra. Pero el rock también corría por sus venas, aunque bajo otra perspectiva más sofisticada. Así comienza una carrera prog rock de cercanías estilísticas ELP, Rick Wakeman o Argent.
Alguna de sus hermanas suele aparecer en sus discos, así como colegas del circuito, como el mismo Ted Nugent, en piezas más rockeras.
Para este tercer álbum, "In Collaboration with the Gods", Nugent le cede el puesto a Rick Derringer. Otro que estaba haciendo bramar a las masas. Además, Flo & Eddie aportan voces, desde la Zappa Band. Esto en el apartado de invitados. La banda será Teddy Hale (guitarras), Kirk Trachsel (batería) y Dave Kiswiney (bajo, voz solista), futuro miembro de la Ted Nugent Band. Michael Quatro se encarga del Hammond, Mellotron, Grand Piano, MiniMoog, Theremin y mil armatostes más de parecida índole.
El tema-título va a ocupar toda la primera cara, con sus casi veinte minutos y seis partes. Con títulos como "Interlude of Ra" , "Pluto's Lament", "Loki's Gloria", "Interlude of Ares", "Illusion's of Circe", "Thor's Salute"...... Se imaginará el amable oyente que un disco infantil no era. O sí, depende cómo se mire. El sinfonismo pomp estaba a la orden del día.
Piano a la Wakeman, Mellotron equilibrando y ráfagas hard rock que todo lo invaden. Con una pegada rítmica nada tímida y un boato rockero al por mayor. Puede tener su pretensión clásica (nada que no esté en el guión), pero no descuidan un factor hard rock de mil pares. Piensa en los primeros Kansas.
La inmensidad electrónica al servicio de una grandeza inmensa como fuerza enérgica electromotriz de poder rock, al estilo de Trace, Tritonus, The Trip o Triumvirat. Pero estos, claro, son americanos. Y de Detroit. Así que el watio no descansa tampoco. Es un equilibrio lleno de contrastes muy bien traídos. Momentos de ragtime en el Saloon de Dodge City tampoco faltan, como un crispado Keith Emerson. Quatro aspiraba a la realeza teclística de su país. Un poco ilusión, porque tradicionalmente, USA estaba algo alejada de esos postulados. Que por otra parte, sí que triunfaban en Europa.
La larga suite se va desarrollando con múltiples cambios de ambientes, texturas y estilos. Dando una visión muy completa y trabajada de la pieza, y de lo redondo de la propuesta. Piensa en otros incorregibles soñadores, como fueron Carnegie. De esta suite se extrajeron dos pellizcos para el single editado en España (?!!), y del que dudo se editara el álbum. Mi propia copia de ése 45 procede de una emisora, y en la ficha pone cuántas veces había sido radiado.......Cero pelotero. Con eso lo digo todo.
Después del desfase instrumental del lado 1, en la otra cara van a aparecer cinco temas de una duración normal, y de donde se debió extraer el material para el single.
"Get Away" (4'02) en un principio despista, pareciendo más de lo mismo, pero no. Kiswiney canta ahora, y muy bien, en un planteamiento pomp USA del momento. Con hard rock fases a la Kansas, Morningstar, Starcastle o Yes (ése solo de guitarra...).
Piano clásico como intro para "Rockmanninoff's Prelude in C Blunt Funk" (4'47), toma título. Clásica en hard rock ralea y bombástico prog con tecladina sabrosa y soberanía rítmica, que da como resultado un corte excelente.
"Ave Rock Maria" (4'08) es una pasarela por donde lucen vistosos y elegantes MiniMoogs de alta costura. Bien cerca de Wakeman, Greenslade o Hansson.
"Prelude in Ab Crazy II" (3'58) abruma con sympho-classic tocado con aptitud macarra, como un Rick Van Der Linden desquiciado.
Cierran en glorioso hard rock con la potente "Sweet Lovin" (3'00) y un Kiswiney on fire a la voz y bajo. La banda se sale y el líder se adapta al rockerio predominante como un Edgar Winter.
De los cinco álbumes hechos por Quatro en los 70, (de un total de ocho, hasta 1995), todos tienen su miga.
Aunque este de hoy suele estar en casi todas las quinielas. Yo recomiendo todos. Son un vivo documento de la historia (olvidada) del rock. Esa que aquí tanto nos gusta desempolvar.
J.J. IGLESIAS
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