El Steamboat 1874 era un icónico local de música en vivo situado en la sexta calle de Austin, Texas. Abrió sus puertas en 1982 y hasta su cierre en 1999 pasaron por su escenario multitud de músicos de renombre. Posiblemente la grabación mas famosa realizada en este local fue el "In the Beginning" de Stevie Ray Vaughan. Hoy nos adentraremos en su recuerdo de la mano de Ian Moore. Ian Moore nace en 1968, en Berkeley, California. A los seis años comienza a tocar el violín, pero algunos años mas tarde, sufre un accidente que le ocasiona daños en los tendones y decide iniciarse con la guitarra. Forma una banda con un amigo del instituto que toca la batería. Durante algún tiempo actúan en diversos clubs locales hasta que decide trasladarse a Austin. En esa ciudad conoce a Joe Ely que le ofrece un puesto en su banda para realizar una gira. En 1983 ficha con Capricorn Records y ese mismo año ve la luz su primer trabajo homónimo y tiene la oportunidad de ...
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JOHN MILES - Rebel (1976, Decca Records/London Records)
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En 1976 el británico John Miles edita Rebel, primer trabajo discográfico bajo su nombre y el que le daría la fama mundial, aunque su posterior Stranger In The City (1977) quedase en un mejor puesto dentro del Billboard Album 200. El bajista Bob Marshall solía ser pieza clave a la hora de afrontar las nuevas composiciones de este vocal, teclista y guitarrista, pero para “Music”, el imponente sencillo del vinilo Rebel, Miles busca su propio camino.
Así queda la definitiva canción, una epopeya musical de seis minutos. Una creación que casi lo convierte en un one-hit wonder. No sería así, pero cerca estuvo. Melody Maker lo pondría por las nubes aquel año, pero pronto el público se olvidaría de su talento. Tan es así que para mediados de la década de los 80 no tenía mayores seguidores de sus nuevas obras que su parroquia fija en la escena inglesa.
Rebel, un elepé excepcional que produjo Alan Parsons –Decca propició el encuentro entre John y Alan–, resultó un long play trufado tanto de pomp rock a la inglesa (“Music”, “You Have It All”) como de rock melódico abierto al art rock (“Highfly”, “Rebel”). Por su parte, “Everybody Wants Some More” es el acercamiento del tándem Miles/Marshall a la grandilocuencia pop de la Electric Light Orchestra.
Un disco de sonido expansivo pero interpretado por un pequeño elenco de músicos; a excepción de las partes de bajo de Bob y de las baterías grabadas por Barry Black, es el firmante de esta obra el que registra las secciones de sintetizadores, guitarras y pianos –y no son pocas, precisamente–. Eso sí, cuando se busca inyectar cierto neoclasicismo en cuanto a arreglos orquestales se refiere, se contrata al reputado compositor de Surrey Andrew Powell.
Entre aquel 1976 y 1985, John Miles publicó ocho elepés –no regresaría hasta 1993–, no dejando que decayese su ímpetu creativo. Una vez comenzada la época de las vacas flacas, pronto supo enrolarse como colaborador en otros proyectos. Giró con Tina Turner en esa segunda juventud que fueron para ella los años ochenta, cuando el reconocimiento a su estilo y a la forma en la que orientaba su pop de ínfulas rock era incuestionable.
Se enroló en The Alan Parsons Project en más de una ocasión, al igual que participó en una de las obras de rock más interesantes de 1988: Outrider. Este lanzamiento, firmado en solitario por Jimmy Page, no sólo contó con el tacto musical de John Miles, pues el bajista Tony Franklin, el vocal Chris Farlowe o el mismísimo compañero de Page en Led Zeppelin, Robert Plant, fueron algunos de los que se pasaron por las sesiones de grabación. En los noventa Joe Cocker también contó con sus servicios, en esta ocasión al órgano Hammond. Además, y como miembro de una larga lista de estrellas, este artista participaría en alguna de las ediciones del Night Of The Proms, gran evento rutilante que mezcla la escena pop-rock con la música clásica.
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