Diabolus - Night Clouded Moon (1971 - 2026 / Bright Carvings)
Hay productores que han pasado a la historia inmerecidamente. Más por su fama de tiranuelos y prepotentes. Y porque tenían el poder necesario. Que no por logros extraordinarios. Simplemente, estaban ahí. En el momento oportuno. Y me estoy acordando ahora mismo de Phil Spector o......Shel Talmy. Menudo figura, éste melón. Seré yo un destrozamitos, pero para mí, fueron gente de la industria con más ruido que nueces. En el caso de Talmy tenemos aquí un nuevo ejemplo de incompetencia.
Los británicos Diabolus estaban inmersos en la onda progresiva de su tiempo. Algo que al endiosado productor ya le venía grande. Y claramente, no comprendió. El manager de la banda consigue que Talmy financie una sesión en los De Lane Lea Studios, (luego los Kingsway, propiedad de Ian Gillan). Mal hecho ya, por parte del manager. No era el productor adecuado. Los mozos de Diabolus hacen su cosa y la presentan ilusionados. El otro entra en cólera porque aquello "no era suficientemente comercial".
Pues claro que no. Era prog rock, atontao. Les manda de nuevo al estudio a que enmienden (o enmierden, más bien), su material precioso. Al gusto del señorito, que no se enteraba una mierda de qué iba la vaina. Todo había cambiado en poco tiempo, desde sus exitosos días mod de los 60.
Vuelve a negarse a la segunda grabación. Y esta vez la vende a los alemanes Bellaphon, para recuperar el dinero invertido. Sale como disco oficial en Alemania, el único de Diabolus. Procedente de aquella segunda intentona. Más orientado al prog tulliano, pero igualmente muy brillante.
La primera sesión es rescatada ahora milagrosamente, por los arqueólogos de Bright Carvings. Sólo coincide entre los dos discos el tema-título, y son versiones distintas.
John Hadfield (guitarras, voz, principal compositor), Anthony Hadfield (bajo, voz), Ellwood Von Seibeld (batería, percusión) y Philip Howard (flauta, saxo, teclados, voz), ven ahora enmendado el desastre de un engreído que se creía superior y con más sabiduría musical que los creadores. Sólo porque ponía la pasta.
He aquí la prueba clara de su incompetencia. El segundo, (aunque primera grabación real), del debut inédito de Diabolus.
"View from a Window" (9'55) abre con toda la magia plena intacta de los primeros Yes. Bajo prominente Squire, maravillosas armonías, batería jazzificada y guitarra Howe on fire. Cuando entra el saxo, crimsonizan el entramado en arrasador prog rock de la mejor cosecha imaginable.
Son cintas, no es sonido inmaculado de disco oficial, pero Bright Carvings han hecho un estupendo trabajo. Enhorabuena por la restauración.
Por lo visto esta música sagrada no le entraba en el cabezón al señor productor. Mucha fama y muy poca intuición del momento. Menudo mendrugo. Esto es comparable al "The Yes Album". No diré más.
Un piano en la niebla abre "Twilight / Night Clouded Moon" (7'12) y entramos en dependencias del castillo del Rey Crimson. Continúan las voces Laurel Canyon, ahora con linda travesera a lo Ian Anderson. "Benefit" o "Aqualung" adoptarían este tema con toda ley.
"Oracle" (4'30) comienza tímida, pero el bajo-apisonadora empuja a toda la banda hacia un vendaval hard prog de exquisitas voces. Como de costumbre. Y no eluden un ímpetu subliminal a la ELP.
Vuelta al álbum que nunca fue. "Gathering of the Waters" (3'15) conserva cierta épica psicodélica, más en consonancia con el emergente kraut.
Pastoral textura campestre para "I Though i Saw" (6'24). Piensa en una típica balada de Greg Lake o en cualquier bardo trotamundos de la West Coast.....Firefall?..... Sin embargo el mobiliario percusivo es jazzy y de puntillosos arreglos. Flauta deliciosa y cierta Canterbury querencia.
Rasgueo acústico y detallistas percusiones. Como Richie Havens con Jamie Muir. Eso es "Oasis" (3'36). Crimsoniana flauta en un aquelarre hippie al calor de una hoguera gitana.
Las tres últimas piezas, "Breaking of the Seals", "Four Horsemen of the Apocalypse" y "Oh! Mistress Mine" van unidas. La primera es psych rock a la Amon Duul II, que de seguro le voló la cabeza al inepto Talmy. A mí me parece material de los dioses.
Siguen con un claro guiño al "21st Century Schizoid Man", en similar esquizofrenia instrumental. Y a su nivel. La banda echa humo prog (y del otro) como una locomotora descontrolada e imparable. Asalvajizados y libres de imposiciones de un carcamal pasado de moda.
La breve coda final es un acid folk cercano a la Incredible String Band/ Dransfield / Steeleye Span.
Lástima que tuvieran que toparse con semejante elemento nocivo para su carrera. Diabolus se merecían un Eddie Offord o un Robin Black.
Y la cosa hubiera sido muy distinta.
Una salvadora recuperación, que prueba otra injusticia más en el borde circo del rock. Al menos ahora podemos disfrutar de un gran álbum, totalmente incomprendido en su momento. Nunca es tarde.
J.J. IGLESIAS
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