Hubo un momento en el tiempo en que el Hammond rugía como un dios herido y las voces parecían invocar tormentas eléctricas desde el más allá. Era el año 1979, y mientras muchos daban por muerto al rock progresivo, dos espíritus indomables se cruzaron en el umbral de lo improbable: Vincent Crane, el arquitecto del abismo sonoro, y Arthur Brown, el chamán teatral de la psicodelia. Lo que surgió de aquel encuentro no fue un simple disco...Fue un último hechizo, una despedida cargada de fuego, lirismo y gravedad. Corría el año 1979. El punk había pateado las puertas del rock con botas sucias y desprecio por el virtuosismo. El progresivo, herido y exiliado, se deshacía en mutaciones barrocas o caía al silencio. Muchos creían que los brujos de la psicodelia ya estaban gastados, encerrados en discos polvorientos. Pero el fuego no se apaga así de fácil, no cuando quedan brasas vivas como Vincent Crane y Arthur Brown, dos de las mentes más inquietas, teatrales y delirantes que nos dejó la ...
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ANDREW LLOYD WEBBER - Variations 1.978 (Colaboración de J.J. Iglesias)
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Pasó la Semana Santa. Mejor, no me agrada, lo siento. Aunque guardo un nítido y positivo recuerdo de una tarde de fuerte viento en 1.977. Cuatro amigos adolescentes, Juan Carlos Miñana y yo entre ellos, veíamos en el cine por fin "Jesus Christ Superstar". Llegó muy tarde a España, pero me marcó. Hasta el punto de ser una de mis operas rock favoritas. O concept álbum. ¿ Realmente hay alguna diferencia?. Imperceptible. Quizá la opera rock sea más cercana al guión cinematográfico. Pero "The Wall" es un concept álbum del que se extrajo una buena película. Y hasta William Friedkin casi traslada "The Lamb Lies Down on Broadway" a las pantallas. Lástima.
El caso es que Andrew LLoyd Webber, junto a Tim Rice, fueron los compositores de "Jesus Christ Superstar". Siempre me gustó más la versión teatral, con Ian Gillan como Jesucristo y una cohorte de músicos progresivos que quita el hipo. La cinematográfica también tiene su cosa. Y hasta la española con Camilo Sesto y los Canarios. Es un pedazo de obra totalmente atemporal.
"Variations" se basa como reza el título, en variaciones sobre una pieza de Paganini. Excusa para componer, producir y tocar algún sintetizador, por parte del señor Webber. Con algún guiño al "Superstar", el álbum es felizmente instrumental, y su hermano Julian Lloyd Webber aporta el cello. Si hasta aquí te puede parecer un ladrillo, te equivocas hermano. Hace unas semanas os hablé de los superiores Colosseum II. Pues estamos ante el cuarto disco no oficial de la banda. Si señores, John Mole, Don Airey, Gary Moore y Jon Hiseman. Además de Barbara Thompson a las flautas y saxos, pareja de Hiseman y miembro no estable de Colosseum I.
Por sí no fuera bastante, (y te aseguro que sí), ahí está el prodigo de Rod Argent a los teclados. Herbie Flowers (Sky) al bajo y Phil Collins a la batería (no canta, tranquilo).
La sucesión de estilos apabulla. Jazz, blues, hard rock, clásica, Canterbury, pasajes descriptivos cinematográficos, y todo ello bajo un fuerte prisma progresivo. Escuchar al tándem Airey/Argent, la base de ritmo Mole/Hiseman/Collins/Flowers o las exquisiteces de un Gary Moore en estado de gracia es un placer pecaminoso. Los seguidores de Sky, Djam Karet, Curved Air, Focus o Darryl Way's Wolf serían referencias aproximativas acertadas, para éste, ahora sí, excelente concept álbum. Luego vendrían "Evita" y demas teatralidades de Webber. Pero este disco lleva su nombre considero que injustamente. Los músicos que lo integran construyeron más de lo que a priori, parece. Confundiendo a los seguidores de Webber y al público del rock progresivo. Así que nada pasó. Archívese al lado de otro incomprendido concept álbum: "Peter and the Wolf", éste para otra ocasión.
Temas
01. Introduction
02. Theme (Paganini Caprice in A minor No. 24) & Variations 1-4
03. Variations 5 and 6
04. Variation 7
05. Variation 8
06. Variation 9
07. Variation 10
08. Variations 11-15 (including the Tributes)
09. Variation 16
10. Variations 14-15
11. Variation 17
12. Variation 18
13. Variations 19, 20 and 6
14. Variations 21 and 22
15. Variation 23
Formación
Don Airey - Grand Piano, ARP Odyssey, Minimoog, Solina String Ensemble, Fender Rhodes Piano
Rod Argent - Grand Piano, Minimog, Roland RS-202, Yamaha CS-80
Gary Moore - Gibson Les Paul, Rickenbacker electric 12 string Guitar, Guild acoustic, Fender Stratocaster
Barbara Thompson - Flute, Alto Flute, Alto & Tenor Saxophone
La verdad siempre me dio "miedo" este disco. Pero cuando leí en tu critica que lo consideras el cuarto disco de Colosseum II pense, joder le tengo que dar otra oportunidad, Colosseum II también es uno de mis grupos favoritos y coincido en la similitud de su sonido con Iceberg y Return to forever; tengo que decirte que sigo sin pillarle el punto. Tendré que escucharlo más veces. Gracias y saludos.
La verdad siempre me dio "miedo" este disco. Pero cuando leí en tu critica que lo consideras el cuarto disco de Colosseum II pense, joder le tengo que dar otra oportunidad, Colosseum II también es uno de mis grupos favoritos y coincido en la similitud de su sonido con Iceberg y Return to forever; tengo que decirte que sigo sin pillarle el punto. Tendré que escucharlo más veces. Gracias y saludos.
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