BESOMBES & RIZET - Pôle (1975 / Pôle)
Francia fue, en mi opinión, el segundo país de la prog-electrónica europea de los 70. Un bastión que incluso se hizo más irreductible, cual pueblecito galo de Goscinni y Uderzo, en los finales de ésa década.
El sello Pôle fue una especie de respuesta francesa al alemán Cosmic Courier. Esto es, un colectivo de músicos que entregaron durante un par de años, un puñado de interesantes discos avant rock.
Philippe Besombes, pionero sintetista underground francés, une sus fuerzas creativas con Jean-Louis Rizet. Ingeniero y multiinstrumentista, que hizo en los primeros 80 la banda sonora de "Subway", film de Luc Besson.
Armados hasta los dientes con una impresionante colección-museo de teclados de época, (VCS3 AKS, ARP 2600, Mellotron 400, Fender Rhodes, Solina, Synthorchestra Farfisa, Oberheim.......). Además de sonidos de flauta, trompeta, saxo o guitarra por parte de Rizet, y sus electronics. O la batería de Jacky Vander (relación con Magma?...).
El álbum fue doble, en tirada de 2000 copias que se vendieron enseguida y convirtieron el disco en un objeto de culto realmente buscado y valorado. No sería hasta los primeros 2000 cuando se reeditaría.
Con una analogía gorda y bien cebada, da inicio "Haute Pression" (10'50), a una alfombra teclística de curiosas sonoridades y recordatorios a la primera mitad de los 70, en territorios Tangerine Dream. Válvulas en ebullición, carril secuencial y órgano de disparada improvisación. Con rotura rítmica de una excelente batería. Como en las experiencias conjuntas entre Klaus Schulze y Harald Grosskopf, tal que así. La cosa debió seguir ad infinitum, hasta que un fader dice "basta" y la terminan bruscamente a pleno galope de batería.
"Evelyse" (7'17) romantiza con travesera pastoral sobre fondo de órgano Leslie. Extraordinario bálsamo kosmische a la Emtidi / Mythos, o los mismos Tangerine Dream en su gira promocional de "Cyclone". Un otoñal paisaje musical, que no cede inspiración espontánea en ningún momento.
La segunda cara abre con un siniestro campanario y voz tratada de igual terrorífico modo, para "Armature Double" (18'00). Fondo mellotrónico, Rhodes misterioso y floydiana sensación, similar a Rick Wright en plena levitación. Grandiosos timbales anuncian un frenetismo electrónico psicopático. Que retrocede hacia el inquietante remanso inicial. Mientras los sintes sobrevuelan la sesión como ectoplasmas sonoros de lentos movimientos. Con una coda secuencial final, en los últimos cuatro cubistas minutos.
Indica el tercer lado "Lundi Matin" (5'41), con jazzy Rhodes e ingeniosos pasajes de melódica electrónica progresiva bien construida. Agregan saxo estilo Ian McDonald, probando nuevos senderos de expresión.
"Montélimar" (7'37) vuelve al cosmic, con schulzianas ideas y extrañas sonoridades sintetizadas. Aderezadas por étnica percusión y algo de trompeta. Lo resultante es original, investigador y atractivo. Y muy efectivo. Como una jam entre Schulze, Popol Vuh y el Miles Davis de "Live Evil"!
"Rock a Montanbán" (3'30) desliza rápida analogía por el slalom gigante de la abstracción más absoluta.
Mientras que la cuarta cara final nos presenta "Synthi soit-il" (21'42) en un tour de force de equilibrios orgánicos, a base de percusión / batería, y una fuerte ventisca electrónica que arrasa todo a su paso. Culminan en unos cánticos rituales de vaya usted a saber qué planeta.
Genuino kraut francés que no tiene nada que envidiar al alemán.
Un excelente ejemplo que de seguro gustará a cualquier avezado cosmonauta de la kosmische más die-hard.
J.J. IGLESIAS
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