Everfriend – Sphere Of Influence (1981 / Jazzical)
En determinados foros progresivos, parece como que esos que se aprestan a coger un boli (lo harán?!), les dieran el poder del martillo de Thor. Se sienten capacitados para cargarse cualquier cosa. Como un "castigo" por ser unos desconocidos, olvidados y de incierto destino. Qué fácil tarea la de hablar mal de lo que no se entiende. Y qué rastrera la de ensalzar a los triunfadores. Neo-liberalismo prog?.....No lo veo muy desacertado. Es como si ese tipo de discos oscuros y que no gozaron de suerte, fueran los indicados para cargárselos. Por losers y abandonaos, (y por no engrasar sus ejes). Me parece gente miserable.
Ya sabemos que un "Tarkus" o un "Close to the Edge" es difícil que nos salga, a éstas alturas, en el inframundo de los prensajes privados. Pero remangarse con inquina contra músicos honestos que un lejano día lo intentaron, dice bien poco de su calidad humana. Criticar saben. Comentar e informar, no.
Los norteamericanos Everfriend, cometieron el "pecado" de hacer prog rock entrados los 80. Igual en Reino Unido les hubiera ido un poco mejor. Solo un poco.
Liderados por el magnífico teclista Bill Rhodes, (Mellotron, Korg Labs Lambda, Prophet V, Crumar Orchestrator, percusión). Junto a P. Kozub (bajo) y M. Jacoby (batería), más algunos invitados, conforman el equipo Everfriend.
Abría su ilusionante proyecto el tema "Sonorplasm" (4'39), en musculosa teclada analógica de impactante ataque instrumental. Planteamiento sci-fi de poderío imaginativo e influencia Patrick Moraz. Una introducción al disco más que convincente. Y hasta colosal.
Piano clásico nos invita a entrar en "Music Means the World to Me" (4'05), título que lo dice todo. En donde Rhodes, (se puede tener un apellido más de teclista?!), se pone al micro y canta con muy buen gusto y resultado. Pieza exquisita y detallista ésta, donde los sintetizadores adornan mil colores a un piano que transporta a un pequeño mundo de fantasía, cercano a Yes.
"Everfriend Overture for Piano & Electronic Orchestra" (3'15) incorpora sección rítmica en bombástica a la ELP, con ráfagas de Synergy (Larry Fast) o Stardrive (Robert Mason). Tenemos a músicos anónimos de alto nivel técnico y con ideas excelentes. Su sinfonismo basado en teclados quizá sea para un advenedizo topo del metal metido a progger de salón, algo "dated". Su desubicación los delata.
"Ambience Won" (3'36) es otra pequeña joya en un paisaje romántico donde el emersoniano piano lleva las riendas melódicas. Una pieza instrumental que estaría perfecta en "Trilogy". Con un cierto aire surrealista en su parte final, que la emparenta con Debussy bañado en Moogs.
En el otro lado, "Given the Time" (4'49) nos ofrece un bajo-timón Squire y una sólida protección percusiva. Toman un break jazzístico inesperado y soberbio, seguramente con un notable alto si el profe fuera Keith Emerson. Un corte con un bajista espectacular, y lleno de buenas intenciones.
"Terra Firmus" (2'40) captura sinfonismo a la Greenslade. Pequeña viñeta con la voz en coral de S. Groll y abrigo de teclados que se acercan a Jon & Vangelis.
"On the Fringe" (3'01) recupera el genuino espíritu de Emerson, Lake & Palmer, tal vez cerca de "Works Vol 1", y en toda su magnífica gloria. La banda está que se sale en sus respectivos cometidos, y uno sólo puede decir que son composiciones demasiado breves. Todas reclaman un desarrollo acorde a su acertado planteamiento compositivo.
"Theme of Peace" (4'20) demuestra la profunda admiración de Bill Rhodes por Keith Emerson. Ahora en un corte final que pudiera ser una parte del "Piano Concerto # 1". Absoluta maravilla y máxima exposición profesional.
Cómo va a entender esta grandiosidad un mendrugo del actual plastic - modern prog fan de Radiohead?!!!.....
Analizar y disfrutar estos discos no está al alcance de todos. Se requiere de una sensibilidad especial que me temo, hayan perdido hasta los seguidores más jóvenes del género. Con el buen gusto se nace, nunca se hace.
Y Everfriend lo tenía a toneladas.
J.J. IGLESIAS
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