A día de hoy al igual que otras muchas cosas, está tan desvirtuado todo que creo conveniente aportar algo de luz, para que los tipos de estilos progresivos y sus alegres etiquetas caprichosas no se mezclen entre el exceso de propuestas que aparecen y que además la gente más joven no se pierda constantemente en un mar de confusión. Dando por hecho que por un milagro de la sensibilidad y la sensatez opte por escuchar una música que tenga unas directrices muy concretas. Todo ello con el fin de que se aclare algo y diferencie lo que es una banda de “rock” y lo que es una banda “prog”. Las líneas están hoy tan desdibujadas y con tanta especia artificial para disimular el sabor que la confusión es fácil tenerla si te estás iniciando en ello y desde luego la información y las múltiples etiquetas que ponen a cada producto no ayuda a ello. Naturalmente no todo lo que entra por los oídos tiene el mismo efecto en la gente que escucha música. En los años sesenta-setenta y aunque esto pu...
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Deep Purple – Slaves And Masters (1990, RCA/BMG)
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En marzo de 1986 se edita el álbum doble de Rainbow titulado Finyl Vinyl. Es éste un trabajo compilatorio de directos y caras B que sale a la venta tres años después de la fractura del conjunto; pues para agosto de 1984, un año después de la publicación del vinilo Bent Out Of Shape, el guitarrista Ritchie Blackmore y el bajista Roger Glover ya están de regreso y en el estudio de grabación junto a Deep Purple. Ritchie pone por el momento fin al Arco Iris y dice sí a la reunión de la conocida como mark II de los Purple, aquella que tenía en sus filas a Ian Paice, Jon Lord, el citado Glover, Ian Gillan y el mismo Blackmore; y da el visto bueno a la idea pues PolyGram coloca sobre la mesa un más que sustancioso contrato para la distribución a nivel mundial de nuevo material, encargándose ellos del Reino Unido y el resto de países, y quedando en manos de Mercury todo Estados Unidos.
Los siguientes seis años desde la edición de Perfect Strangers hasta la publicación de este Slaves And Masters pronto se ven enrarecidos: la relación entre los miembros de la banda comienza a resquebrajarse durante las sesiones del álbum The House Of Blue Light, ya que nadie se siente realmente a gusto con el proyecto en el que se han metido. Ante todo es Gillan el que vuelve a tener sus más y sus menos con un Blackmore que quiere tomar el control como en los viejos tiempos. En 1988, y algo forzado, aparece el directo Nobody’s Perfect, el que sin saberlo los acólitos de la banda sería una nueva despedida del vocalista; o más que despedida, el despido del mismo. Ritchie tenía nuevos planes para la Púrpura Profunda, y en cierto modo eran bastante similares a los que había hecho en Rainbow desde Down To Earth hasta Bent Out Of Shape: adaptar su sonido a los cánones del rock melódico que tan bien estaba funcionando en las listas de éxitos. Dicho y hecho.
Antes de que Joe Lynn Turner se volviese a reunir con el que fuese su jefe en Rainbow, Deep Purple abrió una serie de audiciones para cantantes como Brian Howe, Jimmy Barnes o Jimi Jamison, entre otros. Turner había visto publicado en 1988, cual miembro de la agrupación Rising Force de Yngwie Malmsteen, el muy aplaudido Odyssey; igualmente formaría parte del directo Trial By Fire: Live In Leningrad. Sin embargo, Joe Lynn mantenía con Ritchie Blackmore una gran amistad y estaba deseando volver a trabajar con el británico. Así que no tardó en aceptar el puesto de cantante de los Purple cuando el guitarrista lo contacto nuevamente. En cuanto a la forma de laborar llegado el momento de componer las piezas que colmarían Slaves And Masters, es el trío Blackmore/Turner/Glover el que prima, apareciendo en la totalidad de los créditos –en ocasiones compartidos con Paice y Lord–. Únicamente “Too Much Is Not Enough” se sale de esta tónica, siendo sus autores Al Greenwood, Bob Held y Joe Lynn Turner.
El resultado es una vuelta a Bent Out Of Shape a lo Deep Purple, donde el teclado de Jon Lord añade la marca de la casa (el solo en “The Cut Runs Deep” tan definitorio), al igual que las rítmicas de guitarra en “Fire In The Basement” o la innovación de “Wicked Ways” –que adelanta lo que serían elepés como The Battle Rages On... (Deep Purple) o Stranger In Us All (Rainbow). “King Of Dreams” o “Love Conquers All” (ambas singles), junto a “Truth Hurts”, “Breakfast In Bed” o la citada “Too Much Is Not Enough”, marcan la línea más AOR del trabajo. Un lanzamiento que, según palabras del propio Joe Lynn Turner, es el favorito de Ritchie Blackmore.
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