A día de hoy al igual que otras muchas cosas, está tan desvirtuado todo que creo conveniente aportar algo de luz, para que los tipos de estilos progresivos y sus alegres etiquetas caprichosas no se mezclen entre el exceso de propuestas que aparecen y que además la gente más joven no se pierda constantemente en un mar de confusión. Dando por hecho que por un milagro de la sensibilidad y la sensatez opte por escuchar una música que tenga unas directrices muy concretas. Todo ello con el fin de que se aclare algo y diferencie lo que es una banda de “rock” y lo que es una banda “prog”. Las líneas están hoy tan desdibujadas y con tanta especia artificial para disimular el sabor que la confusión es fácil tenerla si te estás iniciando en ello y desde luego la información y las múltiples etiquetas que ponen a cada producto no ayuda a ello. Naturalmente no todo lo que entra por los oídos tiene el mismo efecto en la gente que escucha música. En los años sesenta-setenta y aunque esto pu...
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RHAPSODY SWEDEN - Strange Vibrations (1978 / RECORD UNION)
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Doble ración de torreznos regados con buen garnacha de la tierra, para celebrar el descubrimiento de éste perdido álbum y banda. No es fácil para mí encontrar a éstas alturas de la película, un trabajo de genuino hard rock 70s tan redondo y entusiasmante. Que siga la racha.
Rhapsody Sweden dejan ver a las claras de donde procedían, formados en 1974. En 1977 se sumó el teclista Peter Ahs y supongo que fue clave en el sonido definitivo del grupo, si nos dirigimos a su único (creo), "Strange Vibrations", del año siguiente. Además estaban Rudolf Janszky (bajo), Thorbjörn "Tobbe" Persson (batería), Kjell-Ake Noren (guitarra ) y Benny Ahlkvist (cantante).
Parece ser que aparte de girar exhaustivamente por toda Escandinavia, hubo un tour promocional de éste disco por Hungría y fuerte apoyo en televisión y radio. Por lo que fuera, no llegaron a explotar internacionalmente. Lástima, porque éste disco mereció mejor suerte. Pero a esas injusticias estamos ya más que acostumbrados. Y a las demás, también.
Desde las primeras notas de "I've Done All I Can" (4'09) se siente la seguridad, buena dicción en inglés, competencia instrumental y malabarismo solista de rotundas estrellas del que hacen gala. La voz solista me suena aquí muy americana, y la guitarra levanta la boina desde la primera intervención. La rítmica es sólida, atrayente y muy técnica, no se conforma con la fuerza bruta. Así era éste género en sus fidedignos inicios, pienso mientras escucho "Been So Long" (4'04), con un aire a la Rainbow / J. L. Turner y estilismos similares. Nada que ver con el, por lo general, aburrimiento mimetico de las nuevas bandas de hoy. Un piano ragtime inclina la balanza un poco hacia los primeros Whitesnake. Pero lo de Rhapsody Sweden, sin perder influencia Purple, tiene a veces una orientación USA que los acerca poderosamente a Angel. "Crazy Dance" (6'35) entra en un fuerte de la banda, que es expresarse más allá de los típicos cuatro minutos. Este es un blues "angelical" y sinfónico, con teclados de cuerdas de fondo y deliciosa voz solista. El sólo es puro Blackmore en inspiración divina, y las teclas sinfonizan más a la Giuffria que a Lord. Pongamos que hablo de los primeros Legs Diamond. Precioso corte, por cierto. Una intro con piano y Solina anuncia "Belly Dancer" (6'36), y aquí llega otra avalancha pomp con destellos purpuras. Su maidenesca y larga entrada hoy sería tachada como prog. Es otra alegría para almas en pena en búsqueda constante de genialidades incomprendidas en su tiempo. En su tramo final, Hammond y guitarra hacen que esto pudiera ser unos Camel del "Mirage" en musculoso hard rock.
Para la segunda cara continúan esos mismos aires, con el tenso nervio de unos clásicos Montrose y la actual disposición de Europe. De hecho éste "Strange Vibrations" (4'58) parece extraído del "Walk the Earth" europeísta. Desenmascarados, se zambullen en el hard prog gustosos en "The Creepers" (8'22). Es como un "You Fool No One" con mezclaje mágico de esencias Uriah Heep, Lucifer's Friend, Birthcontrol, HeadEast y Kansas. Sobradon de adrenalina nivel diox. Finalmente "Take To The Highway" (9'34) toma a los Heep del "High & Mighty" como modelo pomper y desarrollan otra chulería de sonoridad flipante. La voz de Ahlkvist mezcla tesituras de Byron y Lawton. A mitad rompen el tema con progresismos inteligentes, piano dominante estilo Roger Hodgson y agudos lamentos homenaje a David Byron. El guitarrista se cree Andy Latimer......Vuelven al rail de la canción con Hammond + sintes de Hensley factura y resolución final del temarraco en cuestión. Ahora mismo me la pongo otra vez.
"It's Gotta Be Tonight" (3'46) y "Sweet Rock'n'Roll" (4'20) son los temas extra que MTM agregó como bonus a su reedición en cd del 2005. La primera suena a Purple / Coverdale que da gusto. Como un outtake del "Burn" o hasta del reptilesco "Slide It In" = MARAVILLA. La segunda a Purple / Hughes con los mismos atributos. Así sí que están buenos los torreznos. Inmenso álbum y banda criminalmente ninguneada.
Chula la antigualla! Efectivamente, les veo un deje más americano que europeo (salvo cuando se ponen Rainbow/DP). O en algunos desarrollos o intros en plan proto NWOBHM del sector con enjundia tipo Legend/Maiden/Omega (solo que hechos antes). En algunos momentos de algunas canciones en oferta con un aire más festivo ecos de April Wine vienen a mi mente. Me lo apunto.
Chula la antigualla! Efectivamente, les veo un deje más americano que europeo (salvo cuando se ponen Rainbow/DP). O en algunos desarrollos o intros en plan proto NWOBHM del sector con enjundia tipo Legend/Maiden/Omega (solo que hechos antes). En algunos momentos de algunas canciones en oferta con un aire más festivo ecos de April Wine vienen a mi mente.
ResponderEliminarMe lo apunto.